Looks Fashion News

Бренд: Diesel Сезон: Предосень 2026

Текст: «Когда Diesel был создан в 1978 году, мы находились в самом разгаре нефтяного кризиса, и дизельное топливо было альтернативой бензину. Поэтому я выбрал название Diesel, потому что хотел создать линию продуктов, которая была бы альтернативой существующим». Так объяснил Ренцо Россо в интервью частному авиационному изданию в 2014 году. Так же, как и стирки и потертые ткани, применяемые к джинсам Diesel, неординарный подход его основателя является центральным элементом идентичности бренда, оправдывающей его маржу.

Спустя десятилетие Diesel остается по своей сути альтернативным, однако под руководством дизайнера Гленна Мартенса (душа, столь же неординарная, как и Россо) он приобрел дополнительный уровень утонченности. В этой предколлекции Мартенс продолжил исследовать парадокс Питера Пэна, который был раскопан в последних коллекциях, применяя «взрослые» жесты к предложению, которое так долго было ориентировано почти исключительно на молодежь.

Обзор шоурума показал, что одной из самых сильных линий коллекции стали извивающиеся арановские волны традиционно узорчатого трикотажа, который иногда дополнялся кантом для дополнительного эффекта старой школы. Это затем было воспроизведено в лазерной или пигментной обработке на джинсовых или искусственно джинсовых тканях, что иногда трансформировало оригинальные узоры в следы от шин. На длинных платьях или спортивных костюмах искаженный, но все еще узнаваемый узор создавал приятное контекстуальное напряжение.

Еще одним сезонным жестом, направленным на расширение межпоколенческой привлекательности Diesel, стало использование аргайла, производного от тартана. Высокие технические навыки Diesel в манипуляции с джинсом были задействованы в брюках и юбках с рельефом аргайла, а также в трикотажных изделиях, на которых некоторые части узора были частично «сняты» с целого изделия. Также были представлены тонкие выцветшие хлопковые вещи в сепийных тонах с вымытым узором «елочка».

Дальнейшие эксперименты в межпоколенческой дезориентации включали структуры из двух частей, выполненные с архитектурой байкеров из джинсовых или кожаных тканей. Шелковые блузки в джинсовых тонах имели удлиненные воротники, которые просили быть завязанными в банты, а потертые клетчатые фланелевые ткани использовались в tailoring. Выцветшие цветочные принты в стиле рентгеновского снимка, особенно когда они применялись к клетчатой футболке, были символом того неуловимого коктейля, который Мартенс пытался создать. «Мы очень довольны этой коллекцией», — сказал он: «очевидно, что это предколлекция, поэтому она очень ориентирована на продукт, и это продолжение стратегии, которую мы начали несколько сезонов назад».